１９２１年生。東映時代劇のポスターや小説などの挿絵・装画を描いていたが、作品としては１９５１年の『鞍馬天狗』（日昭館）がデビューとなるのだろうか。少年誌では５３年に「痛快ブック」に連載した『風雲鞍馬秘帖』がデビューとなる。本名の「寺内鉄雄」、また「最上元・川口元郷・大道寺鉄・寺内新」名義の作品もある。少年誌では１９５０年代に「少年画報」を中心に活躍しており、『神変じごま』『三日月天狗』『おりづる剣士』などの作品を執筆していた。この頃はまんがと絵物語の中間のような作風であった。ＴＶドラマ『風小僧』を絵物語化した作品の絵も担当した。「少年画報」時代の後期には、時代劇だけではなく青春物や西部劇も描いている。１９６０年代半ばに青年誌に進出し、「週刊漫画」などに数多くの短編を描いている。７０年代の代表作としては、映画のコミカライズの『赤穂城断絶』『柳生一族の陰謀』がある。８０年代には『宮本武蔵』などを描き、８６年の『血汐舞』を最後にまんがから離れ、画家として活躍する。が、２００４年に１８年ぶりに『新選組』を発表し、以後、『幕末血風録・竜馬をかえせ』『明暗赤穂浪士・討入』を刊行した。２０１９年没。
　私は６０年頃の植木作品は見ていたはずだが、あまり覚えていない。東映（に限らず）時代劇が好きだったので、スターの似顔絵をキャラクターに使用した絵物語やまんがは見ていたと思うが、作者までは覚えていなかった。山川惣治などの絵物語とは違う、こうしたスター似顔絵を使うジャンルの作品があると漠然と認識していたようだ。後に、植木が東映時代劇のポスターを描いていたことを知り、逆に昔見た作品の作者が植木だと気づいたのである。改めて読むと、少年誌に描いていた絵物語風の作品は雰囲気が懐かしく、『宮本武蔵』などは超一級の作品である。 

※画像データ　（左から）『三日月天狗』（「少年画報」１９５６年１月号付録）、『謎の怪剣士』（「痛快ブック」１９５６年２月号付録）、『剣光白頭巾』（「少年画報」１９５７年３月号付録）、『宮本武蔵（天の巻）』（弘済出版社・１９８４年初版）、『柳生一族の陰謀』（芳文社・１９７９年初版）、『闇の絵草紙・必殺血汐舞』（あき書房・１９８８年初版） 

　１９５３年生。１９７４年『なみの障害物レース』（「りぼん」）でデビュー。およそ１０年間に２９作を発表し、９冊の単行本（画集などは別）を刊行して引退。自作の復刻・重版を認めていないらしく、新刊が刊行されることは絶望的である。
　私が最初に読んだ内田作品は『ひぐらしの森』だった。少女まんがらしからぬ表紙絵に惹かれたのだ。心理の微妙な揺れを描くのが得意な作家は他にも多いので、ストーリーそのものには驚きはしなかったが、表題作の絵の雰囲気は好きになった。次の連載作『空の色ににている』と『かすみ草にゆれる汽車』では、その絵はますます緻密になっていき、ストーリーも独特のテンポで思索的な雰囲気が漂うようになってきた。その後、それ以前の作品集『星くず色の船』『秋のおわりのピアニシモ』を読んだが、内田の新作を見かけることはなかった。ハードカバーの４冊の単行本が刊行されていたと知ったのはずっと後になってからである。『草迷宮・草空間』は娯楽性もあるファンタジーで、内田のその後の方向性を感じさせた。だが、内田は全３巻の長編『星の時計のＬｉｄｄｅｌｌ』によって作家として完結してしまった。確かに絵もストーリーもひとつの方向としては完結している。引退の理由は知らないが、これが内田の最後の作品となるのなら、それはそれで本望だったと思う。それほどの作品である。

　１９３６年生。１９５５年『森の兄弟』（水谷武子と合作）『別世界』（トモ・ブックス）でデビュー。『１４歳』以降、ほとんど執筆はしていない。
　私が最初に注目した楳図作品は、やはり「少女フレンド」に連載していたホラーまんがだった。『ママがこわい！』『まだらの少女』『紅グモ』『黒いねこ面』『赤んぼ少女』など、今度は何を題材にするのかと楽しみにしていた。その頃、貸本で読んだ作品では『ガモラ』が印象に残っている。貸本屋というのは全巻が揃っているとは限らないので、途中までしか読めなかったと思っていたのだが、じつは未完作品だった。１９９８年に復刻されるまで、完結部分（とりあえずの完結だが）を読むことはできなかった。楳図は少年誌にも進出し、『半魚人』『ひびわれ人間』などを発表したが、最も驚いたのは『ウルトラマン』の連載だった。確かＴＶ放映と同時ぐらいの連載開始で、それほど情報はなかったと思うが、ヒーロー物を楳図が描くのが意外だったのだ。しかし楳図版は、後に描かれた単純なヒーロー物とは違い、ドラマ性の強い佳作になったと思う。他にも『猫目小僧』『おろち』などのシリーズが少年誌掲載作品だが、『アゲイン』からスピンオフしたギャグまんが『まことちゃん』は、あまり読む気になれなかった。私が一番好きなのは、「ビッグコミック」に発表した短編作品群で、『イアラ』に異色短編として収録されている。長編作では『漂流教室』が時空を超えるほどの母子の絆を描いて感動的であった。『わたしは真悟』は展開に矛盾があり、『１４歳』は失敗作だと私は思っている。その間に描かれた『神の左手悪魔の右手』のような連作シリーズのほうが楳図の描き方には合っていると思う。初期作品の復刻本が小学館クリエイティブから続々と刊行され、手軽に読めるようになったのは喜ばしいことである。

　１９４６年生。デビュー作は不明。すでに１９６０年代の前半には、若木書房の貸本「ひまわりブック」などに数多くの作品を発表していたと思う。
　私は、貸本時代から名前は知っていたが、作品を読んだ記憶はない。ごく普通の少女まんがで、私が読みたくなるプラス・アルファを感じなかったのだと思う。初めて読んだのは『アタック�ｂP』である。私はあまりスポーツまんがを読まず、まして「スポ根もの」と呼ばれる作品は敬遠していたのだが、中学時代、同級生のバレーボール部の女の子から新刊が出るたびに借りて読み、はまってしまったのだった。線の細い絵が、かえってスポ根もの特有の過剰な力みを感じさせず、私の肌に合ったのかも知れない。といって、他の浦野作品をとくに好んでいたわけではないが、私は動物ものに弱いので、犬の話を集めた作品集『ゴンベエは死んだ』は好きな作品である。『アタック�ｂP』が大ヒットしてしまったため、以降はスポーツものが多いが、当時としては珍しい女医を主人公としたまんが『ドクター・ジュン子』などもあり、もっとさまざまな題材の作品を描けたはずの作家だと思う。 

※画像データ　（左から）『アタック�ｂP（４）』（集英社・マーガレットコミックス・１９６９年初版）、『がめつくシュート！』（集英社マーガレットコミックス・１９７２年初版）、『かがやけ！フルターン』（集英社・マーガレットコミックス・１９７３年初版）、『ゴンベエは死んだ』（集英社・マーガレットコミックス・１９７４年初版）、『ドクター・ジュン子』（集英社・マーガレットレインボーコミックス・１９７６年初版）、『マディの冒険』（笠倉出版社・サクラコミックス・１９７９年初版） 

　１９４７年生。１９６８年、『ポーラの涙』（「週刊マーガレット」春の増刊号）でデビュー。
　私が最初に読んだ大島作品は『綿の国星』だと思うが、前後して旧小学館文庫の『雨の音がきこえる』から始まる作品集を揃えて読んでいた。その頃すでに独特な作風ができていて、面白くかつ深いと思ったが、何となく読みづらさも感じて、そこでストップしてしまった。再び大島作品を読むのを再開するのは、映画化された『四月怪談』を見て、その原作を読みたくなったからである。時期的にはそれほど離れていなかったかも知れない。すでに大島がよしもとばなななどの小説に与えた影響というものが世に喧伝されていたが、私としてはドストエフスキーの『罪と罰』をまんが化した『ロジオンロマーヌイチ・ラスコーリニコフ』を読んで、韻文的だと思っていた大島作品がじつは散文的に優れていることを改めて認識した。『毎日が夏休み』『金髪の草原』の映画や『秋日子かく語りき』のＴＶドラマ（『ちょっと待って、神様』）など、大島作品を原作とした映像作品がみな佳作となっているのは、脚本化してもその魅力が失せないからであろう。映像化された作品は、さすがに目をつけられるだけあって、私も好きな作品である。他には『あまのかぐやま』『ダリアの帯』など、１９８０年代に描かれた短編群が私の好みに最も適っている。猫好きの私にとっては、大島が飼い猫との生活を描いた『サバ』シリーズや『グーグーだって猫である』なども忘れることはできない。それらの作品を読んで、私的体験と重ね合わせて密かに涙するという、おそらく少数派の読者のひとりである。

※画像データ　（左から）『ミモザ館でつかまえて』（朝日ソノラマ・サンコミックス・１９７５年３版）、『野イバラ荘園』（朝日ソノラマ・サンコミックス・１９７５年初版）、『ほうせんか・ぱん』（主婦の友社・ロマンコミック自選全集・１９７８年初版）、『綿の国星』（白泉社・花とゆめコミックス・１９８０年１１版）、『四月怪談』（朝日ソノラマ・サンコミックスストロベリーシリーズ・１９８７年初版）、『グーグーだって猫である』（角川書店・２０００年初版） 

※画像データ　（左から）『雪の怪人』（若木書房・刊行年不明）、『冒険クロンボ島』（きんらん社・刊行年不明）、『日の丸くん（１）』（サン出版・コミックペット・１９８１年初版）、『お山のお力ちゃん』（講談社「少女クラブ」１９５６年１月号付録）、『宇宙珍平』（集英社「おもしろブック」１９５９年５月号付録）、『出生だんご山』（講談社「少年クラブ」１９５９年３月号付録） 

　１９５４年生。１９７３年『銃声』（「漫画アクション増刊」プロスペリール・メリメ原作）でデビュー。『アキラ』以後、映画業界のほうに行ってしまったようだ。
　私が大友を知ったのは、作品集『ショート・ピース』が刊行されたときだ。読んでみて、すごい作家がいると同人仲間で話題となっていたことを思い出した。話題の半分は絵であり、半分はストーリーであった。絵もストーリーも斬新な作家など、手塚治虫以来のことではないか！　以後、多くの亜流が誕生したが、大友自身はマイ・ペースに寡作であり続け、その魅力が亜流の中に埋没しそうに思えたとき、『Ｆｉｒｅ−ｂａｌｌ』が話題になった。これはもうＳＦまんがを根本的に変えそうな予感がしたが、作品自体は未完といっていい終わり方をしている。アトムをリスペクトした『Ｆｉｒｅ−ｂａｌｌ』でできなかったことは、後に鉄人をリスペクトした『アキラ』で成し遂げたといってよいだろう。その間に『童夢』があるが、一般に大友の認知度が上がったのはこの作品からだと思う。雑誌連載時の形を私は見ていないが、大幅に加筆して刊行した単行本は、日本のＳＦまんがを確かに変えた。延いては、世界のＳＦ映画にまで影響を及ぼしていくことになる。私はこれからも大友の作品を、原作だけであってもアニメーションであっても実写映画であっても追いかけていくと思うが、いずれまた紙のまんがを描いてほしいとは願っている。 

※画像データ　（左から）『大友克洋自選作品集１・ショート・ピース』（奇想天外社・奇想天外コミックス・１９７９年３版）、『ハイウェイ・スター』（双葉社・アクションコミックス・１９７９年初版）、『ＧＯＯＤ　ＷＥＡＴＨＥＲ』（綺譚社・１９８２年４版）、『ＢＯＯＧＩＥ　ＷＯＯＧＩＥ　ＷＡＬＴＺ』（綺譚社・１９８２年初版）、『童夢』（双葉社・アクションコミックス・１９８３年初版）、『ＡＫＩＲＡ（１）』（講談社・１９８４年第１刷） 

　１９４９年生。１９６７年、『太陽と骸骨のような少年』（「ＣＯＭ」２月号）でデビュー。同人誌時代は本名の「高田富美子」で作品を発表していたという。２００５年没。
　手塚治虫が「鉄腕アトム・ファンクラブ」を発展解消し、『ＣＯＭ』を創刊したとき、早くも２号に岡田史子が登場したのは衝撃的だった。わずか７ページの作品で、４分の１に縮小されての掲載だったが、それまで見たことがないまんがであった。思春期の少年少女の文学や哲学への志向を刺激しつつ、大胆で感覚的な表現で語られるまんがは、従来のまんがとは別物に思えた。当時、詩的な、あるいは文学の香りを持つまんがというのが、わずかながら生まれ始めていた時期ではあった。おそらく、全国の無名の同人作家たちによって、そうした傾向の作品がそれぞれに試行錯誤されて根を張っていたのだと思う。だが、花を咲かせたのは、ひとり岡田史子であった。以後、プロ・アマ問わず岡田の亜流が蔓延した。若年層の自己表現の手段として、岡田のまんがは魅惑であり、容易に手が届きそうに見えたのだろう。だが、すべては亜流か、もしくは単なる自己満足の作品に終わっていた。亜流の底の浅さに比べて、わずか２０歳前後の岡田がどうしてそこまで深いツボを突くことができたのか不思議だが、そこが天才の所以であろう。『ＣＯＭ』掲載作品では、作品ごとに絵柄を変え、文学や美術、歴史や音楽といった幅広い題材で、正鵠を射た作品を描いていた。当時、私はその１作１作に魅了されていた。どの作品も好きだが、『夢の中の宮殿』『赤い蔓草』『墓地へゆく道』『サンルームのひるさがり』などがとくに印象が強い。ある事件以後、岡田のまんがに対する意欲が失せたのか、一時復活した作品に往年の輝きはなかった。同人誌時代の作品、『ＣＯＭ』掲載の作品、それ以後の作品と見てみると、『ＣＯＭ』に掲載した作品群が、突出した輝きを放っている。汲めば涸れる才能だったことは、岡田亡き今、証明されてしまったわけだが、岡田が『ＣＯＭ』に作品を発表していた４年間、私は確かにこんこんと湧き出す天才の泉に見惚れていたのである。 

※画像データ　（左から）『ガラス玉』（朝日ソノラマ・サンコミックス・１９７６年初版）、『ほんのすこしの水』（朝日ソノラマ・サンコミックス・１９７８年初版）、『ダンス・パーティー』（朝日ソノラマ・サンコミックス・１９７９年初版）、『ＯＤＥＳＳＥＹ１９６６〜２００３・岡田史子作品集・ｅｐｉｓｏｄｅ１ガラス玉』（飛鳥新社・２００３年初版）、『ＯＤＥＳＳＥＹ１９６６〜２００３・岡田史子作品集・ｅｐｉｓｏｄｅ２ピグマリオン』（飛鳥新社・２００４年初版）、『岡田史子作品集（２）ほんのすこしの水』（ＮＴＴ出版・１９９２年初版） 

　１９６２年生。１９９２年に『拡散』により、「月刊アフタヌーン」四季賞でデビュー。（以下コメント予定） 

※画像データ　（左から）『拡散Ｖｏｌｕｍｅ�@』（講談社・アフタヌーンＫＣＤＸ・１９９５年初版）、『拡散Ｖｏｌｕｍｅ�A』（講談社・アフタヌーンＫＣＤＸ・１９９８年初版）、『クーの世界（１）』（講談社・アフタヌーンＫＣ・２０００年初版）、『夢の空地』（飛鳥新社・２００５年初版）、『ミヨリの森』（秋田書店・２００５年再版）、『おはようひで次くん！（１）』（エンターブレイン・２０１０年初版）